由于张艺谋同志在中国和国际电影界享有崇高的声誉和威望，他被誉为“中国第五代导演领路人”和“第六代导演先驱”，并被中国人民亲切的称为“获奖专业户”。

　　张艺谋同志的家庭是一个贫苦劳动人民家庭，从小生活在社会的底层，使他对劳动人民产生了深厚的感情，养成了善于观察劳苦大众的生命本质、生活隐私、原始冲动的品格，这为他以后走上电影导演道路奠定了基础。

　　大约在他从电影学院毕业的那一年，他遇到了中国影后当时还没有加入影视圈的巩俐同志。于是张、巩联手义无反顾地投入了轰轰烈烈的、中国电影划时代的伟大革命中，在屡次搏斗中，他积累了宝贵的斗争经验，尤其在出演了《老井》之后，在他导演《红高梁》时，学会了野合、往酒缸撒尿、活剥人皮等电影革命技巧。但是，由于缺乏应有的斗争经验，盲目相信了当时正处于思想、意识等方面都非常落后的中国人民的理解能力，尽管捧回了中国电影历史上重量级的狗熊奖（注：据说是银子做的），尽管得到了国外专家的一致好评，却在国内遭到一片诽谤之声，好在张艺谋同志临危不惧，据理力争，引用“不管白猫黑猫，捉到老鼠就是好猫”（意思是只要能获得世界大奖，你管我是白还是黑）的真理对部分恶意的漫骂、嘲笑进行了有力的回击。

　　在张艺谋同志的大力推广下，关于三妻四妾、惨害妇女、乱伦的中国封建社会的精华逐渐为世界所熟知，由于他的努力工作，“大红灯笼”的知名度已迅速超过了四大发明在国际上的影响。为了挖掘出中国封建社会中更多的文化玫宝，使中国走向世界、世界了解中国，张艺谋同志克服重重困难，先后推出《菊豆》、《摇啊摇，摇到外婆桥》两部力作，充分表现了一个伟大革命导演所具有的独创性、驾驭性，他把仇杀、偷情、黑社会武斗、性变态、性虐待等中国传统文化中难以为外人所知的东西充分展现出来，加深了国人对自己历史的认识，满足了国外广大友人对中国文化的神秘感。而且，在这期间他还和巩俐同志结下了深厚的革命友谊。

　　他还和少数诽谤他“是在传播中国传统文化糟粕”的极右冀分子的艰苦卓绝的斗争，挫败了他们妄图以人身攻击及利用少数人具有的强烈民族主义情绪发起的疯狂进攻，机智地击败了少数人的罪恶企图，使他们徒唤奈何。由此，张艺谋同志威名远播，使别有用心的人闻风丧胆。

　　随后，张艺谋同志发挥“宜将胜勇追穷??，不可沽名学霸王”的精神，推出《秋菊》这样反映当代中国妇女形象的力作，着力表现了一个农民妇女在自己的男人遭受档部重创后，不屈不挠的争取自己婚后的合法权利而做出的斗争，并以一个大肚子、若干个歪瓜裂枣的农民形象，再次向世界展现了中国农民的生活现实，并证明了中国人对性问题的重视在世界处于领先地位。

　　张艺谋同志一面在国内对继续向他进行人身诽谤的人做有理、有利、有节的斗争，一面在出席世界性的有关颁奖晚会期间，全力向世界人民全力推荐主要由他导演的中国当代电影，充分表现了一个外交家的风范，给世界各国留下美好的印象，并表现出了他博学多才的风度，为维护祖国农民形象和展现当代农民的风采做出了不可磨灭的贡献。

　　谈到张艺谋同志的光辉事迹，就不能不提的是他同码字工作者、痞子文学始作俑者、自称为是“疯狗”的王朔进行的斗争。王朔仗着“我是流氓我怕谁”的气势，在文艺圈一直呼风唤雨，并妄图始终占据着文艺圈的中心位置，先骂金庸、然后老舍、最后竟把矛头对准张艺谋同志，侮蔑张艺谋同志是“臭大粪”，而大批多年来始终对张艺谋同志怀有深深敌意的一小撮分子也开始疯狂反扑。一时间，“黑云压城城欲催”。在这危急时刻，张艺谋同志处变不惊，沉着应战，一面在某世界A1级的国际电影节上继续着他的革命主张，一面笑对各方敌对势力，表现出一位大无畏的革命者举重若轻的高风亮节，当他从昔日的革命同志巩俐手中再次接过狗熊奖（注：据说还是银子做的）的时候，又一次赢得了国际友人的一致赞同和高度评价，张艺谋同志还恰如其分地利用这种国际援助，回击国内敌对势力的进攻，大长我方志气，大灭敌人威风。随后将力作《俺爹俺娘》推向国内，所到之处，敌人闻风而逃。由此，张艺谋同志的革命事业又一次获得巨大成功。

　　在多年革命生涯中，张艺谋同志总结出了只有把我国封建社会的黑暗全面曝光、并以此为契机获得国际援助才能战胜一切可以战胜的敌对势力的道理，所以他以中国人民尤其是农民的愚昧无知、封建家庭男盗女娼、黑社会勾心斗角的事迹为武器，多次化解了敌对势力的疯狂进攻，这需要多么大的勇气和大无畏的精神，然而这一切在他看来又是那么的平常。这使得我们不能不为他的崇高品质肃然起敬。

　　纵观张艺谋同志的前半生，是光辉的前半生，战斗的前半生，是充满了波澜起伏的传奇斗争经历的前半生，是为祖国的优秀历史文化传播不屈不挠战斗的前半生，他的事迹将激励着我们沿着他开辟的道路奋勇前进。